発売当時はアナログのＬＰレコードより音が良いとして喧伝された音楽ＣＤは、３０年以上経過した今では音の悪さが知れ渡ったらしく、販売数の下落に焦ったレコード会社は高音質ＣＤなる小手先の紛い物まで出す始末。
音が悪いのはレコード会社が音楽ＣＤ発売当初から製造不良品を素知らぬ顔で売ってきたためで、ごく当たり前な結果と云える。
これは、音楽ＣＤの本質と云うべき根本的な問題のため、たぶん永久に解決されない。
再生側のＣＤプレーヤーに組み込まれたエラー訂正処理は、ＣＤの製造不良を誤魔化す事に主眼があり、音のぼやけを助長するだけで音質的には何も解決していない。
この ”製造不良”と ”エラー訂正処理”の二つの問題の必然から音楽ＣＤは音がぼやけてしまいオーディオ的には買うに値しない代物になった。
今の音楽ＣＤは、メーカーが大嘘で作り上げたデジタルの虚構の上に成り立ってきただけで、音が悪いと感じる方が正しいことをエラーレート測定データが端的に示している。
ＣＤ製造に使われるスタンパーが製造不良の根本原因なのは明らかで、スタンパーを使用しない製造方法に改めない限り音楽ＣＤ本来の音が甦る事は無い。
残念ながら音楽ＣＤを買う行為はお金をドブに捨てているのに等しいと云える。
- （2007年11月 初版掲載）
- （2008年7月 更新）
- （2010年5月 NO.37 改訂掲載）
- （2011年04月&05月 更新）
- （2013年5月 更新）
- （2014年8月 NO.65 2014版掲載）
- （2016年2月 NO.76 新編集版掲載）
- （2024年8月 NO.111D 更新）
- 音楽ＣＤの規格は、
- ・標本化周波数：４４．１KHz
・量子化ビット数：１６bit
音楽ＣＤ発売当時、ソニーは音楽再生にはこれで十分と明言している。
実際に当時の音楽制作現場に於けるデジタル・レコーディングの仕様（注１）は下記の通りで、音楽ＣＤより周波数帯域が計算上少し広いだけである。
・標本化周波数：４８KHz
・量子化ビット数：１６bit
では、なぜ音楽ＣＤの音が悪く聴こえるかは規格とは別の所にある。
（※）以降、音楽ＣＤをＣＤと略して書く。
音が悪いと感じるのはそれなりの理由（原因）が有るはずだが、ＣＤプレーヤーからの音を聴いているだけではハッキリしない。
ＣＤの音の悪さとして感じ取れるのは、主に以下がある。
１）音像のぼやけ（音のぼやけ）
２）音のこもり
３）平面的な音場
ＣＤの音が悪い理由を突き止めるには定量的な測定データが必要で、その鍵は ”エラーレート”と云う一般には余り馴染みのない測定データに有る。
馴染みがないのも当然で、ＣＤのエラーレートを簡単に測定できる手段を消費者側が手に入れられたのはＣＤ発売から２０年位経った２０００年代に入ってからで、ＣＤリッピングができるパソコン用ＣＤ-ＲＷドライブが普及した頃になる。
”エラーレート”が測定できる代表的な物に プレクスターの「PLEXWRITER Premium」シリーズのＣＤ-ＲＷドライブやＤＶＤドライブに添付されていた「PlexTools Professional」と云うソフトが有る。
この中にＣＤの ”Ｃ１／Ｃ２エラーレート”を測定する機能があった。
ただ、残念なことに、当時このソフトの本当の機能に気付いた人は殆どいなかったようで、Web検索してもＣＤのエラーレートを取り上げた物は無かった。
（注１）
当時のデジタルレコーディングを謳ったＬＰレコードのジャケットに記載された物。
数値で見ればＬＰレコードの方がＣＤより元の周波数帯域が広いことになる。
ＣＤのエラーレートを測定する機能は 「Ｑ-Ｃｈｅｃｋ Ｃ１／Ｃ２ Ｔｅｓｔ」の項目。
プレクスターの説明では縦軸がＣ１／Ｃ２エラー訂正数で、ドライブがエラー訂正したカウント数を横軸の経過時間でグラフ化した物になる。
ここで、Ｃ１／Ｃ２エラー訂正数を ”Ｃ１／Ｃ２エラー発生数”に読み替えると、このグラフがそのままＣＤの製造品質を現すエラーレートの測定データになる。
- エラーはデジタル信号の欠落の事で、
- ・軽い物（処理が出来る物）：Ｃ１
・重い物（処理が難しい物）：Ｃ２
- エラーレート測定グラフは表示の色でＣ１とＣ２を区別している。
- ・Ｃ１エラー発生数：緑色
・Ｃ２エラー発生数：青色
このため、大抵のエラーレート測定ではＣ１エラーレートのグラフデータが得られる。
以前、ＣＤの寿命で話題になった”アルミ膜の穴”はＣ１エラーとしてデータに現れる。
（Ｆｉｇ．１）は、音の悪いＣＤのエラーレート測定データの例。
市販ＣＤではごく普通に売られている物になる。
デジタル信号の欠落が無ければエラーレートはゼロのまま推移するが、グラフの緑色が現す山はデジタル信号の欠落が盛大に発生していることを示している。
エラー発生量が少ないと思われるかも知れないが、ＣＤはエラーレートが”１”でも音が劣化する非常にデリケートな代物で、例に上げたＣＤは音がぼやけて音楽とはほど遠い物になっている。
見た目は同じでもエラーを元通りに復元できるパソコン用ＣＤ-ＲＯＭと混同してはいけない。
ＣＤを買うとこの程度の製造品質の物ばかりで、残念ながらこれが普通の現実。
グラフは
縦軸：エラーレートの値
横軸：経過時間（数字は分）
仮にＣＤのデジタル信号に欠落が一つも無ければ （Ｆｉｇ．２）のようなＣ１エラーレート値がゼロの測定データになる。
市販ＣＤの実測データと比較すればＣ１エラーの発生量が如何に多いかは一目瞭然。
現実にはエラーレートがゼロのＣＤは存在しないため、グラフは説明用に作成した物。
次の（Ｆｉｇ．３）～（Ｆｉｇ．５）に、ＣＤのＣ１エラー発生パターンの例を示す。
どの場合も経過時間と共にその再生音質は変動するが音を聴いただけではその理由は分からない。
勢いオーディオ機器等に原因を求めがちになるが、それこそレコード会社の思う壺。
又、夢にも演奏が悪い所為などと邪推してはいけない。
エラーレート測定データを見れば再生音質が変動する理由は一目瞭然。
単純にＣＤが”製造不良品”と云うこと。
最初は音がぼやけて音質は悪いが、徐々に音が良くなる。
７０分過ぎ当たりからは、音質が見違えるほど良くなる。
但し、音の悪さに耐えきれず音が良くなるまでこのクズＣＤを聴くことはまず無い。
（Ｆｉｇ．４）「一時的に急に音が悪くなるパターン」
３分～７分過ぎの当たりでは音のぼやけが大きく、音質が非常に悪い。
それを過ぎると音質は比較的良くなる。
ＣＤのエラーレート測定データを見れば理由は一目瞭然だが、データが無いとサッパリ分からない。
（Ｆｉｇ．５）「経過時間帯で音の良し悪しが変わるパターン」
２０分当たりからの数分間のエラーがゼロ相当部分ではＣＤ本来の音が聴ける。
これがＣＤ本来の音と云えるのもエラーレート測定データのお陰。
市販ＣＤではエラーレートが比較的低い方になるが、エラーが出る限り本来の音楽を再現しないため製造不良品。
エラーレート測定データの重要な点は、Ｃ１エラーの発生数のみならずＣＤの音質劣化の大きさを現している事にある。
値が大きいほど音質の劣化は大きくなり、
・音像のぼやけ（音のぼやけ）
・音のこもり
・平面的な音場
と云った音の悪さが顕著になる。
何故そうなるかはＣＤプレーヤーのエラー訂正処理と関係するため後述する。
エラーレート測定データ（グラフ）の山の高さがＣＤの音質劣化の大きさを現すことから、横軸の経過時間を辿るとＣＤ再生時における音の悪さが推測できる。
（Ｆｉｇ．６）は聴感上を考慮して、（Ｆｉｇ．１）のデータに音の悪さを現すエラーレートの値をグラフにプロットした物。 グラフの時間を追いながら再生すると音の悪さの変化が聴き取れる。
グラフを見ればＤの再生音質が時間経過と共に大きく変動している様子が分かる。
プロット（黒点）は聴感上の音の悪さを示すエラーレートの値。
エラーレートの値が大きいほど再生音質が悪くなる。
プロットから、時間経過で再生音質が大きく変動している様子が分かる。
（Ｆｉｇ．７） 「Ｃ１エラーレートによる音質の劣化度合い」
| Ｃ１エラーレート （値） |
音質の劣化の大きさ |
| ０ | 音質劣化無し（メタルマスター相当と推測） |
| １ | 音質の劣化小↑ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 音質の劣化大↓ |
| ２ | |
| ３ | |
| ４ | |
| ５ | |
| ６ | |
| ７ ・ ・ |
表はＣ１エラーレート値とＣＤの音質劣化の概念を示す。
（※エラーレート測定データを元に該当市販ＣＤの音質を確認して作成）
Ｃ１エラーレートの値が大きくなるほど音質の劣化が大きくなる事を現している。
エラーレートの測定グラフを見ればエラーの発生状況を客観的に捉えられる物の、残念ながら、これだけではＣＤの音の悪さと直接的に結び付かない。
何故ならプレクスターはエラーの発生状況をグラフデータとして現すソフトを提供しただけで、ＣＤの音の判断基準までは示していない事による。
これは、当時 「Ｑ-Ｃｈｅｃｋ Ｃ１/Ｃ２ Ｔｅｓｔ」の本当の機能に気付いた人が殆どいなかったことにも通じている。
「PLEXTOR Premium（PX-W5232TU） 音楽ＣＤ品質検証」を作成するに当たり、判断基準が無いのなら作れば良いとの考えから、ＣＤのエラーレート測定グラフの推移を追いながら、ＣＤ毎に各Ｃ１エラーレート値に於ける再生音質の評価を行った。
（Ｆｉｇ．９）は音質評価の結果をまとめた物。
これによりエラーレート測定データとＣＤの再生音質との紐付けが可能になった。
Ｃ２エラーの発生は読み取り面に傷がある場合を除きほとんど無いため評価から除外。
尚、実際には幾らエラーレート測定データが有るとは云え、そのままでは （Ｆｉｇ．９）に示す結果を得るのは難しい。 何故ならアンプ部分の音の曖昧さ／音の僅かなぼやけが邪魔をして微妙な音の違いを聴き取れない問題が立ちはだかる。
その問題をクリアしたのが 「音が良くなる！！直流安定化電源の使い方」で独自に見いだした方法。
| Ｃ１ エラーレート （値） |
音質 | 備考 |
| ０ | ・音場が立体的で広い。 ・音像は小さく音像定位明瞭。 ・音の響きが豊かで音の伸びが良い。 ・メタルマスター相当の音質と推測。 |
・音質：ＣＤが持つ本来の音。 ・現時点ではエラーレート：０（ゼロ）が 大部分を占めるＣＤは皆無。 ・今のレコード会社の量産技術では 作るのが難しい品質レベル。 |
| １ | ・音場が少し狭くなる。 ・奥行きをまだ感じられる。 ・音像が少しぼやけて大きくなる。 ・音の響きが減少。 |
・音質：可。 （条件：散発的な発生で連続しない事） ・本来の音質からは劣化している。 ・音像から音楽として楽しめる限界。 ・現在、再生時間内でエラーレート１以下 を満たす品質レベルのＣＤは無い。 |
| ２ | ・音像がぼやけ気味。 ・奥行き感は減少。 ・ボーカルのリアリティーが薄い。 ・音の伸びは鈍る。 |
・音質：不可。 ・本来の音質から大きく劣化。 ・似たような音が出ているだけ。 ・ＣＤは元の音楽を再現しないゴミ。 |
| ３～６ | ・音像のぼやけが大きい。 ・音がこもり気味。 ・音場は平面的で奥行きが無い。 |
・音質：評価に値しない。 ・本来の音からかけ離れた音。 ・エラー補間の影響大。 ・ＣＤの形をしたゴミ。 |
| ７以上 | ・音が不明瞭で音像の所在不明。 ・音のこもりが大きい。 |
・ほとんどエラー補間した音。 ・もはや音楽では無い。 ・ＣＤの形をしたゴミ。 |
※エラーレートがゼロのクラシックＣＤの音質を確認できた事から本来の評価基準にした。
※補間とはＣＤプレーヤーが勝手に作り出した音で欠落した音を補うエラー訂正処理。
（単なる欠落の穴埋めで音切れやノイズの発生が無い代償に再生音質は極度に悪化する）
（Ｆｉｇ．９）の表からＣＤの実態と家電メーカーやレコード会社の大嘘が見えてくる。
これはＣＤの本質的な問題を示すと共に開発元のＳＯＮＹとレコード会社が消費者を欺くために行った悪事が浮かび上がる。
悪事にはいわゆる”デジタルだから音が良い”と云った漠然とした情報操作等を含むが、ＣＤの実態からすると ”デジタルだから音が悪い”と云う方が合っている。
１）Ｃ１エラーレートの値が”１”でも再生音質がＣＤ本来の音より劣化する。
２）エラーレートの値が大きくなるに従い音のぼやけを伴う音質の劣化が顕著になる。 ３）エラーレート値がゼロのＣＤ本来の音からすれば、音質上はエラーレートの値 ”１”がＣＤの許容限界。 ４）音の劣化の大きさからＣＤプレーヤーはＣ１エラーでも音の補間をしている。
５）市販ＣＤは全てデジタル信号の欠落が多い製造不良品。
（１）「音楽ＣＤの本質」
上記１）と５）はＣＤの本質を示している。
ＣＤはＣ１エラーの発生が”０”（ゼロ）、つまり再生時間内でデジタル信号の欠落が皆無な事がマスター音源の音楽再現の前提に成っている。
- この時にＣＤ規格の音質
- ・標本化周波数：４４．１KHz
・量子化ビット数：１６bit - の音楽が再現される。
- ※ここでのマスターはＣＤ製造用の物で音楽制作現場のマスター音源では無い。
実際、Ｃ１エラーレートがゼロの部分の音楽を聴けば、ＳＯＮＹが ”音楽再生にはこれで十分”と明言したことが実感できる。 しかし、現実には今でもＣ１エラーレートが０（ゼロ）のＣＤを量産出来ていないことから、ＣＤは最初から品質的にかなり無謀で矛盾した代物になっている。
（２）「無謀で矛盾したＣＤ製造」現在のスタンパーでプレスする作り方では樹脂残渣等によりデジタル信号の欠落発生は避けられない。 プレス枚数が増えるに従いデータの欠落も増大する事となり、端からＣ１エラーレートがゼロの物を量産出来ない仕組みとも云える。
これは、ＣＤをプレスした途端にデジタル信号の欠落が大なり小なり生じて音質が劣化した不良品になることを示唆しており、デジタル信号の欠落が無い良品が出来ることは根本的にあり得ない。
このため、製造不良の程度に差はあれど、どのＣＤも音のぼやけや音のこもりが発生して本来の音からかけ離れた物になると云う、ごく当たり前の結果になっている。
まともな物が作れない製造方法の所為で、これまで発売されたＣＤは製造不良品ばかりとなり、現在も未だその様な状況にある。
所詮、アナログレコードの製造方法を微細加工に転用すること自体に無理があり、数十年経ってもまともなＣＤを量産出来ないレコード会社の体たらくがそれを証明している。
このような状況は、次の重大な問題を提起する。
それは、レコード会社はＣＤ発売の１９８２年から現在に至るまで、製造不良品を売って儲けてきたことを示唆する。
消費者には分からないからと云って、製造不良品で儲ける業界など言語同断である。
言語道断の行いはＣＤプレーヤーのエラー訂正処理が深く関係している。
（３）「エラー訂正処理はレコード会社のための物」
上記問題点の１）～４）は、Ｃ１エラーの発生が再生音質を大きく左右していることを示す。
- 世間的な説明では、
- ・Ｃ１エラー ：エラー訂正処理
- ・Ｃ２エラー ：音の補間処理（※動作上はエラー訂正処理の範疇）
- 以上から次の事が云える。
- １）エラー訂正処理は欠落した元の音、元の音質を復元しない。
- ２）エラー訂正処理の結果は”音の補間”と云う形で再生される。
- ３）エラー訂正はデジタル信号の欠落で起きるノイズや音切れを誤魔化す処理。
エラーレート測定データと照らし合わせて再生音を聴けばエラー訂正処理が欠落した元の音を復元しない事は明らかで、Ｃ１エラーの発生が多くなるにつれ音のぼやけ具合が増して音質の劣化が大きくなる。
この状況が音の補間処理で誤魔化していることの何よりの証拠で、音の悪さの程度は再生中に補間した音が混じる割合の結果と云うことになる。
エラー訂正処理で音が元通りに復元される事などあり得ず、メーカーの大嘘に他ならない。
それ故、エラーレート測定データグラフはＣＤの音の悪さを現すことになる。
以上から明らかなのは、エラー訂正処理はＣＤの不良品を大量生産するレコード会社のために有り、ＣＤ本来の音を取り戻すための物では無いと云うこと。
デジタル信号の欠落が多い不良品ＣＤをそのまま再生すれば、ノイズや音切れが盛大に発生して直ぐに不良品と消費者に分かりクレームや返品が殺到する。
そこで、エラー訂正という名の音の補間、要は欠落した音を勝手に生成した音で穴埋めをしてノイズや音切れを誤魔化し、不良品の判断がし難い”音質劣化”という形にすり替えている。
レコード会社としてはＣＤが不良品とバレなければ良いので音質がどれだけ劣化しようがお構いなしである。
要するに、ＣＤはレコード会社と開発元のソニーの馴れ合いから出来た代物と見られ、消費者を欺いて体良くお金を巻き上げるための巧妙な仕組みと云っても過言では無い。
エラーレート測定データを基にＣＤプレーヤーのエラー訂正処理の結果としての音を聴けば、音楽の再現性という点でＣＤは登場した端から破綻していた事が分かる。
ＣＤが消費者を欺く物であってもレコード会社にとってはこれが儲けを生む正に美味しい魔法のアイテム、仕組みである。 この魔法と正に等価交換されるのがＣＤの音質で、再生時にＣ１エラーの発生量に見合った音質の劣化という現象が起こる。
何のことはない、ＣＤの出来の悪さをレコード会社からつけ回されるのが消費者ということ。
消費者は音質というつかみ所のない不良ではクレームをつけ難く、レコード会社とってはこの点でも魔法のアイテム。
幾ら製造品質が悪くてもクレームが殆ど無いとなればＣＤが粗製濫造になるのは当然の成り行きで、現在の状況を良く現している。 誤魔化しのエラー訂正処理をレコード会社のために取り入れた ＳＯＮＹの悪行が今に至るまで災いしている。
製造品質を上げてエラーレートをゼロに抑えればＣＤの音は甦るが、目先の利益しか頭に無く誤魔化しのエラー訂正処理にあぐらをかくことに慣れた今のレコード会社では望むべきも無い。
かくしてＣＤが持つ本来の音は、登場した時から死んだまま現在に至る。
ＣＤはメーカーの嘘つきで無責任な体質を良く現していると見ることができる。
「音質上の観点から今の音楽ＣＤは買わないことが賢い選択と云える。
高音質ＣＤも小細工をした偽物なので同様の扱い。
レコード会社は良さそうな事は書き並べても都合の悪いことは一切触れないので宣伝文句には注意。」
※粗製濫造の音楽ＣＤを買うのはお金をドブに捨てるに等しい行為です。
ＣＤのアルミ膜に穴が空いている事が発覚した時にレコード会社が取った処置は、穴が透けて見えないようレーベル全面にピクチャーレーベルの如く印刷して隠す事。
それまで廉価版等ではコスト削減のためかレーベル面は最小限の文字印刷のみでアルミ地の銀色も多かったが、発覚以降はその様なＣＤは無くなりレーベル全面印刷になった。
根本的には製造不良ながら、ＣＤを調べて見ると穴が空いてる物ばかりでは無かったため、過剰とも取れるレコード会社の反応はＣＤがレコード会社も手に負えない代物なことを物語る実例と云える。
”製造不良品”と”誤魔化しのエラー訂正処理”が引き起こす必然であり、それはＣＤ発売の１９８２年から変わらない。 発売当時からＣＤの音の悪さは指摘されてきたが、ＬＰレコードへの郷愁などではなく、それが正しかった事をエラーレート測定データが明らかにしている。
デジタルがアナログより音が良いのは音楽制作現場のマスター制作段階に留まる。
ＣＤ製造段階では製造品質が引き算になるため、ＣＤ製造用マスターと同じどころか音の悪い物しかできない。 レコード会社が音が良いと主張するのは音楽制作現場のマスター音源の事でプレスしたＣＤでは無いことは明らか。
消費者は製造不良のＣＤしか流通していないため、悲しいかな発売から３０年以上経った今でもＣＤ規格本来の音で再現される音楽が分からない。
演奏者が心血を注いで録音した音楽も、データの欠落を補間した音が盛大に混ざっては、録音された音楽からほど遠いぼやけた音でしか聴くことが出来ない。
この様な現状に於いてレコード会社は消費者のみならず演奏者までも裏切っている事になる。
早い話、ＣＤは登場した端から消費者を馬鹿にしたクズ商品であり、それは今も変わらない。
（６）良品の音楽ＣＤとは ＣＤにおいて規格通りの音質を再現する前提は、Ｃ１/Ｃ２エラーレートの値が０（ゼロ）である。
プレスされたＣＤのデジタル信号のエラー（欠落）が皆無の場合に規格通りの音質と音楽が再現される。 この様な厳しい条件になるのはエラー訂正処理が元の正しい音を復元しないためで、大嘘で誤魔化したＳＯＮＹとレコード会社の自業自得。
まともに音楽を再現しない今の詐欺まがいＣＤは即刻製造終了且つ販売禁止にすべき物と云える。
（７）「現実にはオーディオ機器も音がぼやけている」 ＣＤの再生音質を劣化させる要因は再生機器にもあり音質の問題をややこしくしている。
気が付かない方も多いと思われるが、現実には再生を担うオーディオ機器も僅かにぼやけた音を出しており、音質を突き詰めるとこの問題に突き当たる。
国内の家庭向けオーディオ機器（再生機器）が抱える主な問題点は二つあり、これを解決しない限り本当の意味でのＣＤ本来の音楽を聴くことは出来ない。
- （問題点）
- １）アース端子が無い。（因みに、業務用は電源部分にアース線が付いている。）
２）アンプ部分に僅かな動作電圧のズレがある。
詳細は本ＨＰ掲載の別ページに譲るが、再生機器の僅かな音のぼやけの影響でＣＤのエラーレートの低い部分の音がマスキングされ判別出来ない。
具体的にはエラーレートが０～２の範囲が同じ様に聞こえてしまい、エラーレート０（ゼロ）の領域がどの様な音か聴き取れない。
このため、仮にＣＤのエラーレートが０でも再生機器の僅かな音のぼやけが邪魔をして、ＣＤ再生音としてはエラーレート２程度にぼやけた音質に成り下がる。
但し、誤解されては困るが、これを持ってＣＤのエラーレートが２程度にあれば良い事にはならない。
これは単にオーディオメーカーの設計の問題でＣＤとは関係が無い。
実際、エラーレートが０（ゼロ）の領域は正に別次元の音といえる程の高音質で、ＣＤが本来持っている本当のデジタル音楽を普通に再現出来なければＣＤの存在意義は無い。
この様な事が云えるのは、再生機器の問題点を解決してＣＤのエラーレート０（ゼロ）の領域の音質（音楽）を確認できた事による。
（参考）
対策として最も簡単で確実な方法は、高性能なポータブルＣＤプレーヤーの使用。
（仕様的には、Ｌ／Ｒ独立１ビットＤＡＣ搭載が最低ライン）
電源にシリーズレギュレーター方式直流安定化電源を使い、アース接続と電圧の１ｍＶ単位の微調整を行う事で厄介な二つの問題点を解決可能。（電源にアースを接続する。）
このやり方はＣＤの音質改善を探る中で見つけた確実で効果的な方法。
音にぼやけが無い音質の最も良いポイントは、定格電圧から数ミリボルトずれた所にある。
ただ、現在は高性能なポータブルＣＤプレーヤーの販売が無く、該当品を所有している場合を除きこの方法を取るのは難しい。
次善案としてはＡＣアダプタ電源の性能の良いステレオＣＤラジオが上げられる。
ポータブルＣＤプレーヤーの場合と同様な処置を行えばＡＣアダプタでは出ない良質の音楽が聴ける。
どちらにせよ、再生するＣＤの製造品質が悪いと対策の効果は望めない事に注意！。
ＣＤの製造品質の良し悪しはエラーレート測定で判別するしか無いので一般的には敷居が高くなる。
[写真]PLEXWRITER Premium-U PX-W5232TU）本体。
- ・４倍速書込対応。
- ・オーディオ出力端子とヘッドホン端子装備
- ・インターフェース：ＵＳＢ２．０
- ・電源：スイッチング式ＡＣアダプタ（１２Ｖ）
- ・PlexTools Professional付属
- （発売：２００３年６月頃）
[写真]「PLEXWRITER Premium2-U」の本体。
（内蔵型Premium2の外付け仕様モデル）
- ・２倍速書込対応
- ・ヤマハの「オーディオマスター」搭載
- ・インターフェース：ＵＳＢ２．０
- ・電源：スイッチング式ＡＣアダプタ
（５Ｖと１２Ｖの二出力タイプ）
「PLEXWRITER Premium2-U」は "PlexTools Professional" を使える外付けＣＤ-ＲＷドライブとしてはプレクスター最後の製品。 （発売：２００９年６月頃）
"PlexTools Professional" ツールが使える数少ないモデル。
以下に、Ｃ１エラーレートの値と再生音質の関係を調べた際に使用したＣＤのエラーレート測定データの一部を示す。
各ＣＤのＣ１エラーレートと音質の確認作業の結果が（Ｆｉｇ．９）表の元になっている。
（１）
シベリウス交響曲全集 (Ｄｉｓｃ４)
３０ＣＤ－４３９～４２
（発売）１９８６年
（２）
ハイスクール！奇面組 オリジナル・テーマソング組
Ｄ３２Ｇ００６７
（発売）１９８７年
（３）
三田明
ＶＩＣＬー４１０５４
（発売）１９９９年
（４）
ポップスの巨匠 宮川 秦の世界
ＴＥＣＨー２２６５２
（発売）２００６年
（５）
キャラヴァン
「ライブ・アット・ザ・フェアフィールド・ホールズ １９７４」
ＵＩＣＵー３５１７
（発売）２００２年
（６）
ショスタコーヴィチ
「交響曲第６番 ＆ １２番」
ＰＯＣＬ－３５２２
（発売）１９９４年
（７）
キャラヴァン
「ロッキン・コンチェルト＋３」
ＵＩＣＹ－９０６７
（発売）２００１年
- 「音の確認に使用したオーディオ製品等」
- ・コンポ型ＣＤプレーヤー：ＫＥＮＷＯＯＤ ＤＰＦ－７００２
・イン・ザ・イヤースピーカー・システム：ＳＴＡＸ ＳＲ－００１
※ＳＲ－００１はポータブルタイプのコンデンサー型ヘッドホン
・シリーズレギュレータ方式直流安定化電源：ＴＥＸＩＯ ＰＲ１８－３Ａ
※ＳＴＡＸ ＳＲ－００１の電源に使用
- ・2016/2/1
- クラシックＣＤのＣ１エラーレートがゼロの音質を確認できた事から大幅な書き換え。
- 内容の取捨選択でコンパクトな形に作り直した新編集版を作成。
- これまでは甘くしていたＣＤの品質判断を本来の物に変更。
- 市販ＣＤは概ね製造不良の類であり誤解を避けるため「音楽ＣＤ品質分類表」を削除。
- 表題を「音質とエラーレートから見た音楽ＣＤの本質」に変更。
- ・2018/11/30 画像サイズ縮小と文章及びレイアウトの一部修正。表題を再度変更。
- ・2021/5/10
- ２－２項に「オーディオ機器も音がぼやけている現実」を追加。文章修正・変更。
- ・2022/7/19
- 表題を元に戻す。
- ２－２項内の「現実はオーディオ機器も音がぼやけている」の文章書き換え。
- ・2023/6/25 アルミ膜の穴に関する文章を追記。
- ・2024/8/10
- フォント"sans-serif"指定追加により表示の整合を図る。
- 体裁を幅780pxに変更／ガイドバーを変更（ロゴ廃止）
- ページ内容見直しによりそぐわない項目削除と文章の加筆修正／変更。
- ・2024/9/8 リンク先表示の変更。
