隠居さん、おせーてよＮＯ−８
　
八　ご隠居さん、写真の構図は難しいです。
隠　いよいよ構図に入ったか。
八　遅まきながら。
　　撮った後から「よい構図は」って考えたって、それこそ後の
    祭りじゃないんですかい。
隠　撮るときに構図まで気にして撮ってるんならいいが、
    さもないとプリント時考えるしかない。
熊　構図って詰まるところ何なんですかね。
隠　構図は図を構えると書く。
　　安定感のある画面のことだが、安定感が在ると言う事は均整が
    取れているということじゃ。
熊　よく本に線がかいてありやすが、線なんか撮っていない。
　　被写体の輪郭の構成する構図、マッスの構成する構図、
    中心の視点を繋いで構成する構図など、ちと難しくなってくる。

　　具象から抽象線を導き出す方法に、絵ではカンディンスキーの
    構成線抽出が在るが。
八　昔から構図として云々されてきた黄金分割とか、あれは画面の
    縦横比の事ではないんですかい。
隠　絵では枠の形が風景、海景、人物用と決まっている。
    縦横比は人物（Ｆ）に近い。
　　あんまり均整が取れてしまうと、かえって視線が入ってゆかない。
　　むしろ定型を破ることも必要だよ。

　　パノラマサイズやフィッシュアイのサイズがかえって斬新に
    見えるのと同じ効果。
八　雑誌で見たことがありやす。
隠　余り既存の構図に囚われずに、むしろ見せたいものをはっきり
    させる事が重要。
　　最近はむしろ視覚心理学がうたわれている。

八　難しいですな。
隠　難しくない。人間に嫌でも備わっているものだから。
熊　例えば。
隠　例えば、画面に半分しか写っていなくても、全体を想像し
　　補完しようとする。
熊　もっと易しく。
隠　山は高いと思うし、空は大きいと思っている。
　　花は太陽に向いていると思っているし、光は左上から当たっている
　　と思っている。
　　こうゆう概念から外れていると状況の説明が必要になってくる。
八　…。
隠　視線は左下から導入し、目立つもの、明るいものを辿って
　　斜めに上って行く。
　　そのままだと視線は右上から抜けてしまい、感動は残らない。
熊　いかに視線を止まらせるか。
隠　それが問題じゃ。
　　ちょっと気になって戻り、くるくる回って抜けてゆかない
　　工夫がいる。
八　方策は。
隠　Ｓ字カーブ
　　のの字構図
　　放射構図、収束構図
　　トンネル構図
　　いろいろあるが、むしろタブーとされる構成を避ける
　　気持ちが必要か。
八　タブー？。
隠　昔の構図の基本にあるのは、今はダサダサ。かえってタブー
　　なのじゃ。
　　日の丸弁当、画面の水平二分、斜め二分、七三分割。
熊　具体的な写真があれば分かるけれど、文章だけでは分かりにくい。
隠　まあ、本でも買って勉強しなされ。
熊　…。
隠　いずれにしても、写真は絵画より現実的なものだけに、
　　あまりにも荘厳な感じだと安心して画面に入り込めないもんじゃ。
　　すこし崩れていると安心して視線が入ってゆける。
熊　厳密な法則は無い？。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　
熊　視覚心理をもう少し。
隠　色による感情半が一番簡単。
　　青い色の系統は冷たく寒い感情を抱き、赤色系統は反対に
　　暖かいイメージである。
八　青系統は理知的、赤系統は情熱的。
隠　そう。
　　配色についても日本人はデリケートな感情をもつ。
　　平安の昔から重ねの基本が幾つも在って…。
　　端的にいうと反対色の配色は目立つ。
隠　目立つと入っても補色の関係ではいらつかせる。
熊　補色って？。
　　補色とはまぜ合わせると灰色になる関係。赤と黄緑、紫と
　　黄色など。
隠　同系色の配色は品がいい。

八　難しい…。
隠　自分のネクタイを選ぶときは、背広に合わせたり、帽子を
　　考えたりしてるくせに。
熊　同じ事でスカイ。
隠　違うことなんかありゃせん。
熊　他には
隠　知らないもの、見たことのないものには注目する。
　　ありふれていない色にも注目する。
八　わかるような気がする。
隠　社会派では協調するような内容を受け入れる。

熊　主役と脇役って？。
隠　主役は良いとして、脇役は引き立て役でもある。
　　たとえば、綺麗な牡丹の花が主役であったとする。
　　その牡丹の木は他にも花が付いているのか、蕾も膨らんでいる
　　のかなどの状況説明があったほうが良い場合もある。
　　そんな時脇役が必要になってくる。　
八　必要でも主役を越えてはいけない。
隠　その通りじゃ。
　　脇役をたくさん作り過ぎても、主役を越えてしまうほどの力
　　になってしまってはいけない。
隠　脇役といっても状況説明の材料の場合には力の配分が微妙になる。
　　例えば前景にコスモスの花が咲いている。バックに初冠雪の
　　富士山が写っている。
　　主役はコスモスだが、富士山はどんなに小さく写しても
　　日本一の富士の山である。
　　初冠雪の富士山となればなおさら強い。
　　これに対抗するコスモスは並のみ撮り方では負けてしまう。
　　思いっきり大胆に鮮やかに扱わなければ主役足り得ないわけじゃ。
八　中途半端ではどうなってしまうので。
隠　画面を二分してしまう。
　　二つのテーマの主役がお互いに牽制しあってテーマを逆に
　　弱くしてしまう。
　　せっかくのチャンスも印象に残らない結果になってしまう。

八　左様で。
隠　この手合いが一番多い失敗例と思うんじゃ。
　　この二つの引き合いは綺麗な色のマッスでも起こるし、
　　明るい部分でも起こる。
八　…。
　　　　　　
隠　それから、
　　綺麗な名所旧跡や広い所にでたとき、何でもかんでも取り
　　込んでしまう場合に起こる。
　　広い場所、綺麗な場所に限ってなにを主役にすえるか良く
　　考えることじゃ。
　　そんなにいいもんがたくさん在るなら、それぞれを主役に
　　据えた場面を何枚も撮ればいい。

熊　そういえば山に登ったときなんか、ここぞとばかりに
　　撮り捲るけれど、後でなんとも力の無いものが多いことか。
　　自分はその原因を、自分で見たと同じ大きさに引き
　　伸ばさなければ、同じ感動を得られないと思っていた。
　　そんな事は不可能なんだから、小さな四つ切りで見せられる
　　工夫がいるって訳ですな。
隠　それが構図って解釈すればいい。

熊　ありがとうござんした。
隠　じゃまたあしたおいで。

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