使用ギター・機材

ボディ	スワンプアッシュ（ライトウェイトアッシュ）製。「欲しいサウンドは、例えれば腕利きパティシエがつくる超上質の生クリーム。舌の上に乗せるとフワッとしてまるで重さを感じないかのようだが、しっかりとしたコクがあるようなサウンドが欲しい。」というムチャクチャな注文に見事に応えていただきました。クリーンでも歪みでも軽快な音色を失わないよう求め、高音域を充実させつつもキンキンしないバランスの良さが実現されています。極薄の植物性ラッカー塗装が施されています。
ネック	メイプル・ネック。エボニー指板。カッティング演奏が気持ちいい仕様にするため、音の立ち上がりの速さを重視してエボニーを採用しました。２２フレット。指板のＲ（アール）はフラット気味。ヒールカット加工。ナットとテンション・ピンは摩擦が少ないカーボン製。テンション・ピンを少し高めに切ってもらうことで１、２弦のテンションを若干緩め、既往の腱鞘炎（左手薬指のバネ指）が再発しにくいような工夫を施しています。
ピックアップ	Fenderレースセンサー・ゴールドストラトを５基搭載。（ハムバッキング－シングル－ハムバッキング）レースセンサー・ゴールドストラトは、ノイズが少なく、クリーントーンはあたかも鈴を鳴らしたかのような音色。歪ませた音色もきめ細かい美しさで出力してくれます。独特のコンプレッション感が特徴の個性的な音色を持ちつつ、レンジが広いため細かいピッキングニュアンスを拾ってくれます。　ヴォリューム・ポッドを引っ張ると、フロントとリアがハムバッキングからシングルに切り替わるようになっています。５点式セレクターにより、ハーフトーンも出せます。
サーキット	私の演奏フォームに合わせて、スイッチ＆ポッド類を変則的な位置に配置してもらいました。
	ボリュームコントロールは、カーブを描くように音を減衰させるタイプを使用することにより、ボリュームポッド操作による音色変化を容易にしています。また、FENDERテレキャスター等と同様にコンデンサーを搭載することで、ボリュームを絞った際の高音域の減衰を防いでいます。
	ＴＢＸ（ブーストもできるトーンコントロール）とミドルブースターを搭載しています。（FENDERストラトキャスターのエリック・クラプトン・モデルと同じ回路です。）手元での機動的な音質補正が可能となっており、ライブやセッションといったやり直しのきかない現場で重宝しています。ミドルブースターを駆動させるための９Ｖ乾電池ボックスを搭載しています。（注：よく勘違いされるのですが、レースセンサー・ピックアップを駆動させるためではありません。レースセンサー自体はパッシブピックアップであり、電源を必要としません。）
	エバ電子楽器サービス（大阪市中央区）が製作したスタビライザーを内蔵しています。スタビライザーとは、あらゆるエレキ楽器が通常の使用環境下において諸々の原因で失ってしまう本来の能力（音色）を取り戻すための回路です。音が前に出ると同時に、艶と色気のある音色になります。
ブリッジ	ウィルキンソンの６点式トレモロブリッジを搭載。ウィルキンソンのブリッジは、通常のシンクロナイズド式トレモロブリッジに起こる３、６弦のチューニングの不安定さを解消してくれます。また、サドル部分は弦切れを起こしにくい構造になっています。

　なんとビックリ！真空管式にも関わらず、ACアダプターだけでなく乾電池でも駆動できます！（これは画期的なことです。）

※仕様上は「アルカリ乾電池使用」となっていますが、私はニッケル水素充電池を使用しています。アルカリ乾電池と比べると電圧が若干低いのですが、比較しての聴感上の違いは私には感じられず、問題なしの使用感です。

　音色が非常に細やかで豊かなうえに、２チャンネル式 になっています。そのため、自分のアンプ（Fender HotRod Deluxe）が使えない状況でも、私の黄金パターン「クリーン音色からナチュラル歪み音色への無段階での移行。そして、時にはハードな歪み音色」を実現できます。

　加えて、エフェクターのOFF時には電気信号が回路を迂回する「トゥルー・バイバス方式」を採用しているため、音やせもほとんどありません。また、真空管式の歪みエフェクターで悩むことの多いノイズも皆無に近い。実にすばらしい歪みエフェクターです。

　ZOOM社のマルチ・エフェクター。低価格（税込\18,900）にも関わらず、高品位なサウンド、多機能、堅牢なボディ、そしてシンプルな操作性を実現しています。また、乾電池で駆動できるのもすばらしいです。

　エフェクター数台分の機能をこの１台だけでまかなうことにより、音痩せの悪影響を最低限に抑えられます。

　私の主な使用エフェクトは、オート・ワウ、ペダル・ワウ及びフェイザー（カッティング・ソロ時）等です。自分のアンプ（Fender Hotrod Deluxe）が使えない場合は、リバーブも使用します。

また、ＵＳＢオーディオインターフェイスを搭載しており、本機を介してギターとパソコンをつなぐことでＤＡＷレコーディングができるのも、この低価格ではビックリです。バンドのデモテイクづくりに大活躍しています。

　エレガット使用時の必需品です。
　現場ではエレアコ用アンプが無いことが多く、ヴォーカルマイクやキーボードと同じようにPAミキサーに接続して鳴らすことが多いのですが、その際に重宝するのがこのエフェクターです。
　Ｄ．Ｉ（ダイレクトボックス）を搭載しているので、XLRケーブルを介して直接ミキサーに突っ込んでもらえます。

　リバーヴが非常に高品位なうえに、演奏しながらペダルでかかり具合を変えられるのが便利です。エレアコの特性に合わせた様々な音質補正や出力調整等の機能が、すごく充実しています。また、アンチ・フィードバック機能も搭載しています。僕は使いませんが、多くのエレアコギタリストにご用達のディレイも相当充実しています。

　この機材の何がいちばんイイかというと、音質やリバーヴをすべて足元でコントロールできるため、PAスタッフさんには「そちら（ミキサー）側でのエフェクトはすべて無しで！イコライザーもすべてフラットでお願いしま～す！」とお願いできることです。

さらに、Ｇ２.１u（上記）同様、乾電池駆動が可能であり、ＵＳＢオーディオインターフェイスも搭載しています。これで定価が19,950円（税込）という低価格であるのは驚異的だと思います。

シールド

George　L's（黒）

　様々なシールドを使い比べた中で、このシールドがもっともギターの音色をナチュラルに出力してくれると感じました。

ピック

■エレクトリック時
ジムダンロップＵＳＡ　．７１mm
（ティアドロップ形）

■アコースティック時
ジムダンロップＵＳＡ　．４６mm
（ティアドロップ形）

ジムダンロップは、デルリン素材に特有のなめらかなタッチと耐久性が良いです。

　弦を斜めにこすり弾くのではなく、ピックを弦に平行にあて、弦にヒットさせるとピックが弦に負けて曲がり、はね返る力で発音させる感じで弾いています。アコースティックで単音を弾く際には、ティアドロップ形の丸い角を使って弾きます。

　ピッキングには指も併用しています。フィンガー・ピッキングの際には、ピックは人差し指で握りこむか、人差指と中指の間に挟んで格納します。

弦

PGM エレクトリック・ギター“toto”・・・・・ERNIE BALL「HYBRID SLINKY」（０９～４６セット）

History エレガットギター HEG-120NT・・・・・DADDARIO EXP46（HARD）【巻弦にコーティングが施され、耐久性が高い。】

１	エフェクター接続台数は最低限に。	ギターの音色の基本は、「良いギター＋良いアンプ」です。これは絶対に変わりません。そのうえで、自分の目指すサウンドに必要な付加的効果としてエフェクターを足していく感覚です。
２	歪みエフェクターは、絶対に真空管式。	セッションでは自分のアンプを使えないので、歪み音色はエフェクターに頼ることになります。　真空管の歪みは、音色が太く、やわらかく、きめ細やかです。音圧も豊か。耳障りな音成分がなく、倍音もキレイに聞こえます。聴く人の感覚に「心地良い」と感じさせてくれるという点では、やはり真空管がベストと思っています。
３	乾電池でも十分に動くこと。	ACアダプターでコンセントから電源をとらねばならないエフェクターは、演奏メンバーの入れ替えが頻繁なセッション現場等では周りの迷惑になりがちです。
４	サイフの許す範囲で、なるべく高品質なものを使う。	エフェクターをつなぐ以上は、なるべく高品位なものでないとサウンド全体にとってマイナスにしかなりません。ただ、あまりにお金をかけるつもりもありません。そんなお金があれば、「良いギター＋良いアンプ」という基本の部分にお金をかけるべきだからです。